Martin Beck
'an image-guide: the final attempt of design to act as the ‘projection’ of a society no longer based on work (and on power and violence, which are connected with this), but an unalienanted human relationship,' (Superstudio, Quaderna bench, 1970, manufactured by Zanotta, Italy), 2004/2005
1 Chromagen-Abzug auf Fujichrome Crystal Archive
Gerahmt 60 x 52,4 x 3,2 cm, Edition: 1/2, erworben für Telekom Austria Mediensammlung des MUMOK 2005 © VBK Wien
12 Chromagen-Abzüge auf Fujichrome Crystal Archive
(1x) 51 x 61 cm, (3x) 40,5 x 51 cm, (7x) 28, x 35,5 cm, (1x) 19 x 25,5 cm, Edition: 1/2, erworben für Telekom Austria Mediensammlung des MUMOK 2005 © VBK Wien(Auswahl)
Martin Beck verschränkt in seiner jüngsten Videoinstallation radikal utopische Design und Raumkonzepte der Florentiner Architektengruppe Superstudio mit Aspekten einer gegenkulturellen Geschichte. Um 1970 hatte sich Superstudio darangemacht, Landschaften, Gebäude und Möbel mit einer gleichförmigen orthogonalen Rasterstruktur zu überziehen. Die im Titel von Becks Arbeit zitierte Intention der Gruppe war es, Design als Projektion einer Gesellschaft zu verstehen, die nicht länger durch Arbeit – und damit durch Macht und Gewalt –, sondern durch primäre menschliche Bedürfnisse bedingt sein sollte. In diesem Sinne lässt sich ihre gerasterte „Supersurface� als Modell einer egalitären, aus dem Zwangssystem des Kapitalismus befreiten Gesellschaft verstehen, liefert jedoch gleichzeitig ein polemisches Modell totalitärer Ordnung und allumfassender Kontrolle. Beck potenziert die immanenten Widersprüche dieses historischen Design- und Raumkonzeptes, indem er einerseits die immer gleiche Laminatoberfläche eines von Superstudio gestalteten Möbels aus unterschiedlichen Distanzen und Perspektiven wiedergibt und andererseits diese Aufnahmen mit Motiven aus der US-amerikanischen Motorradkultur konfrontiert. Während eine suchend bewegte Kamera das historisch-statische Superstudio-Möbel abtastet, stellen unbewegte Kameraeinstellungen ein Vokabular vor, welches – obwohl gegenwärtig – historisch mediatisiert erscheint: Fahrten auf einsamen Highways, spiegelnde Motoren, parkende Maschinen, bemalte Benzintanks und endlose Landschaften sind teilweise unterlegt mit emblematischen Tonfragmenten aus Motorradfilmen der Sechzigerjahre. Die alternierend geschnittene Videosequenz ist eingebaut in einen quadratisch definierten Projektionsraum, in welchem mittels Rasterung und Perspektivenwechsel historische und gegenwärtige Räume scheinbar nahtlos ineinander übergehen. Historische Raum- und Freiheitsutopien finden in einer medialen Syntax, in der sich Superstudios technologischer Handlungsentwurf als konsumistisches Bild einer ehemaligen Gegenkultur wiederfindet, gleichsam ihre ideale Erfüllung.